Cinderella dream. Polina Semionova, Roberto Bolle, Mauro Bigonzetti, insieme appassionatamente per la nuova “Cinderella”, pronta a debuttare sabato 19 dicembre al Teatro alla Scala, fresca dell’anteprima Under30 di giovedì 17. Una creazione sostenuta dal sovrintendente Alexander Pereira: «l’apertura della stagione di balletto deve avere la stessa importanza dell’apertura dell’opera», ha dichiarato, «bisogna inaugurare sempre con una nuova produzione e non con una ripresa. E sono felice che sia Mauro Bigonzetti a coreografarla. Sarà diretta da Michail Jurowski, sentirete un Prokofiev molto convincente». Polina Semionova? «La ballerina preferita. La conosco da quando interpretò a Zurigo “Il lago dei cigni”. Con Bolle e Polina la temperatura sarà alta».  Un dream team.

Mauro Bigonzetti, alla sua quinta produzione per la Scala, gli fa eco: «È un’opera di grande respiro, una partitura impegnativa. Lavoro con artisti come Roberto Bolle e Polina Semionova, un’esperienza di vita oltre che artistica, e con un direttore di orchestra che è anche un grande uomo di teatro. La partitura di Prokofiev, salvo piccolissimi tagli, è tutta coreografata. È un viaggio tra sogno e realtà, una grande favola, un balletto-ballettone, come lo chiamo io, in cui ho lavorato non solo con i protagonisti principali ma con una compagnia di cinquanta ballerini nel pieno dell’energia».

Makhar Vaziev, il direttore del ballo uscente: «Con Mauro abbiamo cominciato a parlare di una creazione alla Scala quattro anni fa. Mi mancava questo titolo di Prokofiev per il ballo. Un lavoro importante per Polina e Roberto, ma anche per la crescita della compagnia».

Michail Jurowski, il direttore d’orchestra: «Con Bigonzetti tutti i particolari sono stati discussi. Provo un immenso senso di gioia per come è stato sviluppata la coreografia. Per tutti noi è stata una collaborazione molto armoniosa. La musica non è un giocattolo, è un linguaggio, e la partitura di Prokofiev è sinfonica, una delle migliori del Novecento».

Polina Semionova: «Abbiamo iniziato a provare “Cinderella” in ottobre, partendo da zero. Quattro, cinque ore al giorno. Mauro ha lavorato su di noi, su me e Roberto, come uno scultore. È un’esperienza eccitante essere i primi danzatori in una creazione. Di Bigonzetti ho già interpretato alcuni titoli, il suo linguaggio ha qualcosa di salace e non si tratta solo di combinazioni di passi, ma di un mood che viene dall’interno. E danzare con Roberto è la scelta perfetta».

Roberto Bolle: «Era da tempo che volevamo fare qualcosa insieme, Mauro Bigonzetti e io, questa “Cinderella” è una bella occasione. Ed è anche la prima creazione a serata intera fatta su di me alla Scala. Ho danzato una sola volta “Cenerentola” nella versione di Nureyev nel ’98-’99, qui alla Scala, e sono molto felice di tornare a questo titolo. In sala è stato bellissimo. Soli, io, Polina, il pianista, e Mauro abbiamo lavorato su ogni singola emozione, una cosa rara, un processo creativo fondamentale. Con Polina è grande amore. Abbiamo danzato insieme la prima volta nel 2001 “Bella Addormentata”, e poi a Londra, alla Scala, a New York, saremo ancora insieme nella prossima stagione del Metropolitan, siamo entrambi Principal Dancers dell’ABT. Ci unisce la stima, un profondo affetto personale, Polina è una perla rara e non solo nel mondo della danza, ma nella vita».

Gonne, scarpette, personaggi e sacrifici. La nuova “Cinderella” segue la trama della fiaba, ma non ruota intorno alla mitica scarpetta. Il Principe resterà con in mano la gonna della bella, che proverà alle altre fanciulle fino a ritrovare Cenerentola. Bigonzetti: «La scarpina non mi ispirava movimenti coreografici sul corpo, la gonna offriva maggiori potenzialità. Alla Scala ho trovato danzatori e danzatrici di grande bravura e intelligenza e me la sono goduta. Un immenso divertimento è stato lavorare la matrigna con Stefania Ballone, un’artista straordinaria che ci tengo a segnalare, le sorellastre non le ho volute en travesti, sono due bellissime ballerine, una sarà vanitosa, l’altra sempre un po’ brilla. I costumi sono di Maurizio Millenotti e spaziano tra Settecento e Ottocento con un pizzico di modernismo e di colori alla Chagall, le luci, il disegno scenografico fatto di proiezioni è di Carlo Cerri (che per il design video collabora con Alessandro Grisendi e Marco Noviello ndr.)».  Cosa insegna questa fiaba? «Quello che ho sempre pensato fin da quando me la leggeva mia nonna. Per avere il meglio della vita, devi pagare un prezzo. Così è per Cenerentola, che però non ha cenci, né scopa. È una ragazza che ama il fuoco, che è colore e vita. Ma per raggiungere la felicità dovrà fare molti sacrifici».

Il futuro del Ballo. Ma se “Cinderella” è guidata da Bigonzetti, chi diventerà il direttore del Ballo scaligero quando Makhar Vaziev, come è stato annunciato nell’ottobre scorso, se ne andrà al Bolshoi? Il nome dello stesso Bigonzetti è stato fatto più volte come uno dei più probabili. Risponde il coreografo: «Non dovreste chiedere a me, ma al sovrintendente o al direttore. Sono voci, rumors, io sono qua, si sta parlando del cambio di direzione e quindi il primo ad essere additato sono io, ma ufficialmente di richieste non ne ho avute». Ma chi si augurerebbe Vaziev? Non si sbilancia su possibili nomi, è ancora lui al momento il direttore e lo rimarca. «Sono vivo», ha commentato sorridendo, ma perentorio, in conferenza stampa. «Sono ancora il direttore». Che ci stia ripensando?  Comunque sia, mentre la ricerca di un nuovo direttore non si arresta, Vaziev coglie l’occasione per sottolineare bellezze e ombre della vita del Ballo. «Non voglio amareggiarvi. Sono soddisfatto del lavoro e del livello della compagnia raggiunto. Il sovrintendente Pereira ha molto a cuore il Ballo e fa molto per noi. Tre nuove produzioni l’anno e una visione globale di tutto il teatro. Tuttavia ci sono tante difficoltà. Un esempio? Penso a Nicoletta Manni (prima ballerina ndr.), oggi la chiamiamo “regina”, ma quando l’ho invitata, il suo posto era bloccato». Torna alla ribalta il tema scottante dell’età pensionabile dei ballerini, atleti con una carriera non particolarmente lunga, salvo rare eccezioni. Più alta è l’età pensionabile, meno posti sono liberi per giovani danzatori dotati. Vaziev: «All’Opera di Parigi i ballerini vanno in pensione a 42 anni. Da noi bisognerebbe gridare, farsi sentire su questo tema. Non si può aspettare che avvenga il miracolo. L’età pensionabile si è alzata da 45 a 46, cresce a tappe e se si va avanti così salirà ancora. Abbiamo in Scala dei giovani ballerini aggiunti (cioè non stabili ndr.) bravissimi, penso a Jacopo Tissi, Timofej Andrijashenko, Martina Arduino, Gaia Andreanò, per fortuna Angelo Greco sono riuscito a farlo promuovere solista, a loro facciamo fare primi ruoli. Non devono perdere tempo. Non voglio accusare nessuno, le leggi non ci aiutano. Ma cosa accadrebbe se arrivasse un nuovo Roberto Bolle? Spero si troverà una soluzione.» Cast e date di “Cinderella” sul sito del Teatro alla Scala. 

Foto Marco Brescia e Rudy Amisano @Teatro alla Scala